Exemplos:

É importante notar que quintas e oitavas paralelas consecutivas, proibidas no estudo da Harmonia Vocal, resulta num efeito violonístico bastante explorado.

Exemplo: Niccoló Paganini em sua Sonatina em dó maior (1782-1840)

Analisando esse campo verificamos que o I, IV e V graus (Tônica, Subdominante e Dominante respectivamente) constituem tríades maiores. II, III e VI graus, tríades menores e o VII grau (Sensível), tríade diminuta.

Esquema do Campo Harmônico de Do Maior:

IV ———I———V            (Tríades Maiores)

II ———VI——–III            (Tríades Menores – relativos)

Em notação de Harmonia Funcional:

S ——— T ——— D

Sr ——–Tr ——— Dr

Outro exemplo:

Campo Harmônico de Fá Maior

As tonalidades, como colocado no estudo das escalas maiores, distanciam-se por intervalos de Quinta:

Do – Sol – Re – Lá – Mi, etc., e regressam por este caminho ao ponto de partida, dando uma idéia de círculo e constituindo o conhecido Círculo de Quintas:

No círculo de quintas, com o recurso de um ângulo de 60 graus, obteremos o campo harmônico de qualquer tonalidade desejada. Assim:

Campo harmônico de Do Maior:

Campo harmônico de Sib Maior:

Obs: O VII grau da escala, por tratar-se de uma tríade diminuta (5ª diminuta), envolvendo o trítono, exige um tratamento cauteloso no sentido de resolução da dissonância, o que será visto mais adiante.

A exemplo da escala maior, se construirmos tríades sobre os graus da escala menor, obteremos o seu campo harmônico:

Analisando estas tríades teremos: I, IV e V graus, tríades menores; III, VI e VII graus, tríades maiores e o II grau, uma tríade diminuta.

V eVI – maiores

I e IV – menores

II e VII – diminutas

Esquema do Campo Harmônico do modo menor:

IV <—  I  —>  V   (tríades menores)

VI <— III —> VII (tríades maiores  – relativos)

Obs: O II grau, por tratar-se de uma corde diminuto, estudaremos mais adiante.

No sistema Tonal (sistema basado na disposição quase determinística das tríades consonantais), a cadência articula, pontua e garante sentido:

I – II – V – I —> com acordes de Dominante e Tônica no estado fundamental) – cadência perfeita

I – V – I —> cadência autêntica

I – IV – I —> cadência plagal

I – V – VI —> cadência interrompida

A cadência, ao msmo tempo em que afirma a tonalidade, direciona o discurso.

(continua…)

O modo menor, vindo do Maior, é mais rico que o maior já que envolve 3 tipos de escalas: eólia, harmônica e natural.
Construindo tríades sobre os graus da escala, utilizando os 3 modos menores, encontraremos 13 acordes e não apenas 7 como no modo maior:

E encontraremos 16 acordes, se dilatarmos esta harmonia

a) O caminho mais curto entre as vozes;
b) As notas comuns;
c) As sensíveis (3ª e 7ª do acorde de Dominante [V]) caminharão da seguinte forma: a sensível tonal para a tônica e a sensível modal para a 3ª da escala;
d) No modo menor sempre colocaremos a Dominante maior (escala menor harmônica) para realçarmos o fenômeno tonal, exigindo a sua resolução na Tônica.

As tríades na 1ª inversão são chamadas também de acordes de 3ª e 6ª, cifras-e I⁶₃, ou simplesmente como é adotado I⁶ e as na 2ª inversão são chamadas de acordes de 4ª e 6ª ou I⁴. Em notação de Harmonia Funcional:

1ª inversão: T₃ – S₃ – D₃

2ª inversão: T₅ – S₅ – D₅

Exemplos

O acorde de 7ª da Dominante na posição fundamental, exige que um dos dois acordes perca a 5ª. Exemplo:

A fundamental da Dominante, caminhará para a fundamental da Tônica; o tenor com a 3ª (sensível), também caminhará para a fundamental da Tônica; o contralto com a 5ª da Dominante, para a fundamental da Tônica e o soprano com a 7ª da Dominante, para a 3ª da Tônica.

Quando o acorde de 7ª da Dominante está no estado fundamental e incompleto (sem a 5ª do acorde) e é seguido do I grau, também no estado fundamental resolverá num acorde completo (com a 5ª) da Tônica.

É importante observar que dissonâncias nunca devam ser dobradas. Evita-se (embora não constitua erro) também dobrar a sensível (embora esse feito ocorra com freqüência na literatura de compositores como Bach).

O Acorde de 7ª da Dominante comporta inversões: 1ª inversão – com a 3ª no baixo; 2ª inversão com a 5ª no baixo e 3ª inversão – com a 7ª no baixo. Exemplos:

a) É um acorde de 7ª da Dominante sem fundamental (Harmonia funcional), exigindo resolução do trítono. Exemplo:

b) Quando o acorde de 5ª do VII grau vem acrescido de sua 7ª, individualiza-se como acorde de 7ª da sensível, resolvendo no III (segundo Schöenberg) ou no I (segundo a Harmonia Funcional). Exemplo:

1) Quando a Quinta de uma tríade maior é alterada ascendentemente, assume características de dominante com 5ª aumentada.

2) Quando a Quinta é alterada descendentemente toma as características de II grau do modo menor.